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綾辻行人《館》系列的夢裏夢外 |
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Blue mystery & infertility
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假如把綾辻行人的前六部《館》系列作品稱為推理小說的夢幻逸品，可能沒有人會完全同意，但無可否認，國內很多讀者都對它們抱有極高的期望，自從幾個月前珠海社一口氣的出版了那六部作品之後，在各個推理論壇上已出現了種種不同的議論和感想，其中固然有讚賞的，但也有感到不滿的，而且失望的人數好像還算不少。其實，透過網路上的資訊流通，新本格這個詞語已為一眾日本推理迷所熟知，可是國內出版的新本格作品卻偏偏絕無僅有，年初兩部的有棲川有棲作品又可以說是平平無奇，再加上網路出現了極多對館系列的正面評論，所以也不難想像大家對館系列抱有期望的原因，而對於這次綾辻的大舉登陸，大概稍為有好奇心的讀者都不會錯過吧。恰巧手上有些關於綾辻行人和對新本格評論的資料，現經整理後貼出來與大家分享。 館系列，可以說得上是綾辻行人的夢。這個系列的首作《十角館的殺人》，原本是綾辻參選江戶川亂步賞的作品，原名叫《追悼之島》，那個時候他還在京大唸書，學年更是將要畢業的一年，然而身為推研會成員之一的他，卻為了創作這部作品而放棄撰寫畢業論文，雖然最終都未能獲賞，但在翌年論文提交期限前的一星期，綾辻仍不服輸地與島田莊司見面、並說出自己想當作家的夢想，然後便把《追悼之島》的原稿給了島田。除此之外，綾辻也曾竹本健治會面，更把另一篇作品《過遠的風景》(也就是後來的《人形館的殺人》的原稿)自薦給當時恰好在場的磯田事務所負責人、同時也是竹本健治的經理人磯田秀人。 巧合的是，島田不久後也把《追悼之島》推薦給磯田，於是磯田把原稿看了一遍後，便提議綾辻把初稿作出修改，另外他還同時把原稿交給角川社的編輯部，計畫參選橫溝正史賞，儘管沒能夠通過預選，但最後還是透過講談社，把經改稿後的《追悼之島》出版成書。至於把書名改成《十角館的殺人》，則據說是出自編輯部的建議，雖然綾辻不太喜愛用"殺人事件"這類名稱，但為了要使名字容易理解而作出了妥協。根據原定的出版計畫，不論館系列的銷量和讀者接受的程度怎樣，都會至少出版三部，所以第二部《水車館的殺人》的完稿，是在《十角館的殺人》正式發賣之前，而當時讀者對於《十角館的殺人》反應的良好，甚至還入選了"週刊文春"的十大，則出乎了綾辻當年意料之外。 作為第一代新本格作家的綾辻行人，對於推理創作的夢想和理念非常簡單，那就是要創作出飛越過往傳統名作的新派本格推理小說。本身既屬於推理小說迷的綾辻，對於歐美本格黃金時期與日本戰前後的本格作品當然不會放過，對於海外推理的歷史進程和日本本格的興衰經緯也有一定認識，而創造屬於自己的本格，則成為了他的夢想。至於甚麼是他的本格？看過任何一部館系列的讀者大概已不難察覺得出，怪異的宅邸、封閉的空間、殺人慘劇、不可能犯罪、再加上石破天驚的詭計主題，都是在作品中不可或缺的主要元素。綾辻的創作理念，建立於對推理小說的遊戲觀，他認為推理小說應該是一種透過小說型式、帶出讀者與名偵探、或讀者與作者對決的智力遊戲，因此故事大可以天馬行空一番，不必要像社會派那樣的拘泥現實，只要讀者樂在個中的世界便行了。 館系列和其他不少的新本格作品一樣，創作手法都是先由傳統的推理作為起步點，然後作家再挑選本身所喜愛的某一點來加以強化和膨脹，而最重要的關鍵，便是要把"脫離"而非單純的"進步"視為最終的目標，也就是說，把作品放在與傳統作品不同方向甚至是對立的位置上，由於這個緣故，作品能給予讀者一個較具時代感的好印象，小說不是停滯於過去本格的舊模樣，而是透過不同的組合模式、構造出風格嶄新的製成品。誠然，它們還是無可避免地受到了一些擁護傳統的支持者所攻擊，那些攻擊者除了社會派推理愛好者以外，還有更多是熟讀歐美推理的讀者，他們早已擁有一套推理小說的閱讀方法，也預先建立了一些由舊推理小說得來的價值觀，對於這些人來說，新本格作品便是一種兀突的存在，因此他們便會下意識的抗拒這些來挑戰自己早已認同了的推理小說觀的新派作品。 當然，還有更多的人完全認同館系列所代表的夢，而那些夢也不僅是綾辻一個人擁有的，這麼多年來，有不少喜愛讀新本格的人，也紛紛投入了創作的行列，再由他們衍生出更新穎的新本格作品來，由於各人的夢有所差異，所以能夠組合出各種各樣的新本格類別，有帶科幻色彩的、有具恐怖驚栗感的、也有結合禪學的，甚至只要能開拓現時還難以想像的手法，都足以實現一個又一個前所未有的新本格夢，而這個夢儘管已經過了十多年，但我深信仍然會永沒止境地延續下去的。 資料來源
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